風格即風度品格，體(tǐ)現創作中(zhōng)的藝術特色和個性；流派指學術、文藝方面的派别。
室内設計的風格和流派，屬室内環境中(zhōng)的藝術造型和精神功能範疇。室内設計的風格和流派往往 是和建築以至家具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派爲其淵源和相互影響。例如建築和室内設計中(zhōng)的“後現代主義”一(yī)詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學著作中(zhōng)，而“風格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一(yī)個流派。可見，建築藝術除了具有與物(wù)質材料、工(gōng)程技術緊密聯系的特征之外(wài)，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。
室内設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成爲具有代表性的室内設計形式。一(yī)種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又(yòu)需有創作中(zhōng)的構思和造型的特點。形成風格的外(wài)在和内在因素。
風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的内涵；從這一(yī)深層含義來說，風格又(yòu)不停留或等同于形式。需要着重指出的是，一(yī)種風格或流派一(yī)旦形成，它又(yòu)能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作爲一(yī)種形式表現和視覺上的感受。20-30年代早期俄羅斯建築理論家M·金茲伯格曾說過，“風格”這個詞充滿了模糊性……。我(wǒ)(wǒ)們經常把區分(fēn)藝術的最精微細緻的差别的那些特征稱作風格，有時候我(wǒ)(wǒ)們又(yòu)把整整一(yī)個大(dà)時代或者幾個世紀的特點稱作風格”。當今對室内設計風格和流派的分(fēn)類，還正在進一(yī)步研究和探讨，本章後述的風格與流派的名稱及分(fēn)類，也不作爲定論，僅是作爲閱讀和學習時的借鑒和參考，并有可能對我(wǒ)(wǒ)們的設計分(fēn)析和創作有所啓迪。室内設計的風格在體(tǐ)現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認爲風格跨越的時間要長一(yī)些，包含的地域會廣一(yī)些。室内設計的風格主要可分(fēn)爲：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格以及混合型風格等。
一(yī)、傳統風格
傳統風格的室内設計，是在室内布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我(wǒ)(wǒ)國傳統木構架建築室内的藻井天棚、挂落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又(yòu)如西方傳統風格中(zhōng)仿羅馬風、哥特式、文藝複興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中(zhōng)如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室内裝潢和家具款式。此外(wài)，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北(běi)非城堡風格等等。傳統風格常給人們以曆史延續和地域文脈的感受，它使室内環境突出了民族文化淵源的形象特征。
二、現代風格
現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處于當時的曆史背景，強調突破舊(jiù)傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工(gōng)藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局爲依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工(gōng)藝制作操作，強調設計與工(gōng)業生(shēng)産的聯系。
鮑豪斯學派的創始人W·格羅皮烏斯對現代建築的觀點是非常鮮明的，他認爲“美的觀念随着思想和技術的進步而改變”。“建築沒有終極，隻有不斷的變革”。“在建築表現中(zhōng)不能抹殺現代建築技術，建築表現要應用前所未有的形象”。當時傑出的代表人物(wù)還有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·羅等。現時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建築形象和室内環境。
三、後現代風格
後現代主義一(yī)詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一(yī)書(shū)中(zhōng)，用來描述現代主義内部發生(shēng)的逆動，特别有一(yī)種現代主義純理性的逆反心理，即爲後現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下(xià)，也逐漸形成後現代主義的文化思潮。受60年代興起的大(dà)衆藝術的影響，後現代風格是對現代風格中(zhōng)純理性主義傾向的批判，後現代風格強調建築及室内裝潢應具有曆史的延續性，但又(yòu)不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室内設置誇張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一(yī)起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隐喻等手段，以期創造一(yī)種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大(dà)衆與行家于一(yī)體(tǐ)的即“亦此亦彼”的建築形象與室内環境。對後現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我(wǒ)(wǒ)們透過形象從設計思想來分(fēn)析。後現代風格的代表人物(wù)有P·約翰遜、R·文丘裏、M·格雷夫斯等。
四、自然風格
自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生(shēng)活中(zhōng)，使人們能取得生(shēng)理和心理的平衡，因此室内多用木料、織物(wù)、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外(wài)，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一(yī)類。田園風格在室内環境中(zhōng)力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生(shēng)活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室内綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
此外(wài)，也有把70年代反對千篇一(yī)律的國際風格的如磚牆瓦頂的英國希靈頓市政中(zhōng)心以及耶魯大(dà)學教員(yuán)俱樂部，室内采用木闆和清水磚砌牆壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等稱爲“鄉土風格”或“地方風格”，也稱“灰色派”。
五、混合型風格
近年來，建築設計和室内設計在總體(tǐ)上呈現多元化，兼容并蓄的狀況。室内布置中(zhōng)也有既趨于現代實用，又(yòu)吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中(zhōng)溶古今中(zhōng)西于一(yī)體(tǐ)，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的牆面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小(xiǎo)品等等。混合型風格雖然在設計中(zhōng)不拘一(yī)格，運用多種體(tǐ)例，但設計中(zhōng)仍然是匠心獨具，深入推敲形體(tǐ)、色彩、材質等方面的總體(tǐ)構圖和視覺效果。
室内設計的流派，這裏是指室内設計的藝術派别。現代室内設計從所表現的藝術特點分(fēn)析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白(bái)色派、新洛可可派、超現實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。
一(yī)、高技派或稱重技派
高技派或稱重技派，突出當代工(gōng)業技術成就，并在建築形體(tǐ)和室内環境設計中(zhōng)加以炫耀，崇尚“機械美”，在室内暴露梁闆、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工(gōng)藝技術與時代感。高技派典型的實例爲法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中(zhōng)心、香港中(zhōng)國銀行等。
二、光亮派
光亮派也稱銀色派，室内設計中(zhōng)誇耀新型材料及現代加工(gōng)工(gōng)藝的精密細緻及光亮效果，往往在室内大(dà)量采用鏡面及平曲面玻璃、不鏽鋼、磨光的花崗石和大(dà)理石等作爲裝飾面材，在室内環境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下(xià)，形成光彩照人、絢麗奪目的室内環境。
三、白(bái)色派
白(bái)色派的室内樸實無華，室内各界面以至家具等常以白(bái)色爲基調，簡潔明确，例如美國建築師R·邁耶設計的史密斯住宅及其室内即屬此例。R·邁耶白(bái)色派的室内，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白(bái)色等表面處理上，而是具有更爲深層的構思内涵，設計師在室内環境設計時，是綜合考慮了室内活動着的人以及透過門窗可見的變化着的室外(wài)景物(wù)，由此，從某種意義上講，室内環境隻是一(yī)種活動場所的“背景”，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。
四、新洛可可派
洛可可原爲18世紀盛行于歐洲宮廷的一(yī)種建築裝飾風格，以精細輕巧和繁複的雕飾爲特征，新洛可可仰承了洛可可繁複的裝飾特點，但裝飾造型的“載體(tǐ)”和加工(gōng)技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工(gōng)藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統中(zhōng)仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。
五、風格派
風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德裏安等爲代表的藝術流派，強調“純造型的表現”，“要從傳統及個性崇拜的約束下(xià)解放(fàng)藝術”。風格派認爲“把生(shēng)活環境抽象化，這對人們的生(shēng)活就是一(yī)種真實”。他們對室内裝飾和家具經常采用幾何形體(tǐ)以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白(bái)等色彩相配置。風格派的室内，在色彩及造型方面都具有極爲鮮明的特征與個性。建築與室内常以幾何方塊爲基礎，對建築室内外(wài)空間采用内部空間與外(wài)部空間穿插統一(yī)構成爲一(yī)體(tǐ)的手法，并以屋頂、牆面的凹凸和強烈的色彩對塊體(tǐ)進行強調。
六、超現實派
超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室内布置中(zhōng)常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室内環境氣氛。超現實派的室内環境較爲适應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室内空間。
七、解構主義派
解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J·德裏達爲代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建築和室内設計中(zhōng)的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的态度，強調不受曆史文化和傳統理性的約束，是一(yī)種貌似結構構成解體(tǐ)，突破傳統形式構圖，用材粗放(fàng)的流派。
八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派
裝飾藝術派起源于20年代法國巴黎召開(kāi)的一(yī)次裝飾藝術與現代工(gōng)業國際博覽會，後傳至美國等各地，如美國早期興建的一(yī)些摩天樓即采用這一(yī)流派的手法。裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建築内外(wài)門窗線腳、檐口及建築腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店(diàn)等建築的内外(wài)裝飾，均爲裝飾藝術派的手法。近年來一(yī)些賓館和大(dà)型商(shāng)場的室内，出于既具時代氣息，又(yòu)有建築文化的内涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建築細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣。
當前社會是從工(gōng)業社會逐漸向後工(gōng)業社會或信息社會過渡的時候，人們對自身周圍環境的需要除了能滿足使用要求、物(wù)質功能之外(wài)，更注重對環境氛圍、文化内涵、藝術質量等精神功能的需求。室内設計不同藝術風格和流派的産生(shēng)、發展和變換，既是建築藝術曆史文脈的延續和發展，具有深刻的社會發展曆史和文化的内涵，同時也必将極大(dà)地豐富人們與之朝夕相處活動于其間時的精神生(shēng)活。
