設計思考——設計師不應忽略的幾點問題

　　促銷員(yuán)、推銷員(yuán)向客戶兜售産品，而設計師兜售的則是他自己。自己的賣點——靈感、智慧、思考，它是一(yī)種奇珍異寶，也是設計與設計之間相互區别的标準。離(lí)開(kāi)良好的心态是件很悲慘的事，起碼對設計師而言。這點讓他終日難以平衡自己，難以體(tǐ)驗生(shēng)活，融入生(shēng)活，難以提煉生(shēng)活再至改善生(shēng)活。生(shēng)活已零亂不堪，怎會有好心情從事設計，靈感的火(huǒ)花絕不會在亂草堆裏迸發。優越的生(shēng)活可能說得有些絕對，但試想，在寬敞明亮的咖啡廳裏，你一(yī)邊感受着意大(dà)利拿鐵咖啡的濃濃香味；一(yī)邊在稿紙(zhǐ)上信手塗鴉，時而停筆品一(yī)口咖啡，透過落地窗，慵懶地掃一(yī)下(xià)忙碌的人群；時而斜倚在松軟的沙發裏，沒有人會打斷你的思考，影響你，幹擾你，靈感卻會悄然地靠近你。再試想，你被擠在一(yī)間四五平米的辦公室裏，一(yī)屋的職員(yuán)，一(yī)屋的資(zī)料，一(yī)屋的煙味加上一(yī)屋的吵鬧，恐怕很難擠出新鮮靈感吧！在我(wǒ)(wǒ)看來，良好的心态與優越的生(shēng)活就像一(yī)對孿生(shēng)姊妹。我(wǒ)(wǒ)并非在宣揚小(xiǎo)資(zī)情調，強調客觀條件的制約性，否認平民化的生(shēng)活一(yī)定沒有優秀的設計作品。我(wǒ)(wǒ)想說的是“優越的生(shēng)活對設計優秀作品的影響是不容小(xiǎo)視的。”

　　其實，在單純地利用設計元素方面，我(wǒ)(wǒ)們與世界一(yī)流設計大(dà)師是平等的。同樣的點、線、面、體(tǐ)，同樣的色彩，同樣的設計法則，那爲什麽我(wǒ)(wǒ)們沒有達到他們的高度呢？撇開(kāi)“機遇”“文化”不談，“冷靜、獨立的思考”是關鍵。都市生(shēng)活無奈與紛繁，忙亂匹配。若是一(yī)個真正優秀的設計師，不會被一(yī)個“忙”字淹沒，他會忙裏偷閑，讓心靜下(xià)來，保持一(yī)方自己的天空，獨立思考。偶爾自我(wǒ)(wǒ)封閉一(yī)回，做一(yī)做“井底之蛙”未嘗不可。

　　現在的設計不值錢。印刷費(fèi)包含了設計費(fèi)，又(yòu)不是商(shāng)場搞促銷——買一(yī)送一(yī)！設計大(dà)不如從前受重視，爲什麽？設計沒有貶值，是設計師已貶值。有太多太多不負責任的設計人員(yuán)在濫竽充數。信手拈來一(yī)幅圖片，排幾個字體(tǐ)，便完成了設計，這簡直是天大(dà)笑話(huà)。一(yī)幅圖片加幾行文字是拼貼，不是排版。不講版式，不講對比，不講視覺流程……隻顧快槍快炮，賺錢重要。有沒有創意并不重要，隻要把作品搞得天花亂墜，以“出跳”的形式蒙人就行。稍加留意我(wǒ)(wǒ)們拿到的傳單、ＤＭ、宣傳手冊……相當數量是此“傑作”。設計自然也就不名一(yī)錢。有這種設計人員(yuán)存在，對于設計是一(yī)種亵渎，對設計元素是一(yī)種浪費(fèi)。當設計者急功近利、利欲熏心、私欲擴張時，設計本身已不純粹，已經走樣。

　　真正優秀的設計師往往會很“吝啬”，每動用一(yī)種元素，都會很小(xiǎo)心謹慎。因爲運用它們都是有理可考的，“浪費(fèi)即是犯罪”“少就是多”，他們會這樣告誡你。

　　設計中(zhōng)的“模仿”還可以理解，因爲崇拜、向往是正常心理。受某某大(dà)師、某某風格的影響很深，作品中(zhōng)留有其痕迹，這并不等同于抄襲。抄襲等于掠奪，是無恥的行爲，因爲盜走了别人的奇珍異寶。既然我(wǒ)(wǒ)們擁有與世界一(yī)流設計師同等的設計元素，那爲什麽不利用它們來大(dà)膽地表達自己，推銷自己。原創對于設計師而言何等重要，它能使設計作品具有生(shēng)命力，不被同化，不重複雷同，不附庸風雅，具有獨創性。設計師一(yī)定要自信，堅信自己的個人信仰、經驗、眼光和品味，推崇個性化，不爲個性而個性。當然，堅持必須要有理由，若純粹爲了嘩衆取寵，标新立異，那就大(dà)錯特錯了，設計師又(yòu)不是一(yī)敲鑼，便吸引衆人的雜(zá)耍者。

　　數碼科技的出現具有劃時代的意義，傳統的紙(zhǐ)、筆、圓規已被鍵盤、鼠标替代，複雜(zá)的運算、精密的制圖盡可由電(diàn)腦完成，但與此同時，數碼時代對于激發靈感則具有災難性的意義，任何蠢笨的想法都可以處理得很專業，很花哨。一(yī)方面輔助設計師完成精彩的創意，一(yī)方面在吞噬他們的思想，使之惰于思考。優秀的設計師不能完全依賴于數碼科技。技術上再精再通，充其量隻是一(yī)個制作者、熟練工(gōng)。必須時刻提醒自己“我(wǒ)(wǒ)是一(yī)名優秀的設計師，完善想法遠比更新手段重要。” 懂得節流優勢，大(dà)約百分(fēn)之八九十的事情其他人比你做得更好，不要讓過多的技術問題困擾我(wǒ)(wǒ)們，阻塞設計思維。

　　當今的世界是一(yī)個交融、開(kāi)放(fàng)的世界。
　　二十一(yī)世紀唯一(yī)不變的就是“變”。

　　既然如此，設計師的思想就不應是因循守舊(jiù)、保守呆闆的。一(yī)線設計大(dà)師最大(dà)的優勢在于——在第一(yī)時間内，與世界頂級設計師們享受同樣的信息資(zī)源。各種媒體(tǐ)、雜(zá)志(zhì)、互聯網、論壇、講座、展覽……每分(fēn)每秒提供着迅即的信息。面對如此眼花缭亂的世界，設計師一(yī)定要分(fēn)清優劣，辨别好壞。學校裏有導師會指正你，點撥你什麽是好，什麽是壞。但人不可能一(yī)輩子都依賴别人，設計師尤其要有自己精辟、獨到、敏銳的目光。不然的話(huà)，或是迷失自我(wǒ)(wǒ)，随時可能偏離(lí)正确軌道；或是被後起之秀替代，從此銷聲匿迹。那麽這種精辟、獨到、敏銳的目光是如何确立的呢？它正式基于深厚的文化功底與修養。文化與智慧的不斷補給，能使此種目光更犀利，是成爲設計界常青樹(shù)的法寶。

　　将文化與設計比喻成“根與植物(wù)”的關系也好，比喻成“地基與高樓”的關系也罷，總之，在于說明其緊密的程度。通常優秀的設計作品具有簡單的外(wài)在形式、深層的文化内涵。外(wài)行可能以一(yī)幅作品的“好看、不好看”來評判其優劣，而内行就會褪去(qù)一(yī)切漂亮外(wài)衣，探究實質。外(wài)衣可以換，但組成元素是否可以替代？元素與文化的關系？設計者爲什麽用這些元素，而不用那些？換了我(wǒ)(wǒ)進行此課題設計，我(wǒ)(wǒ)會如何考慮？如何選用元素？這些看似簡單的思考，被形式沖昏頭腦的設計師會很容易忽視。

　　我(wǒ)(wǒ)很強調設計師應了解設計與藝術的發展史。

　　人習慣于問爲什麽，當你中(zhōng)途開(kāi)始看連續劇時，自然會問：“前幾集播了些什麽？” 設計師多學點“源文化” 很重要，因爲我(wǒ)(wǒ)們接受了設計中(zhōng)太多的“源分(fēn)枝”。當你通曉了源文化，就可以撇開(kāi)其他，再創造一(yī)條分(fēn)枝。況且創造發現并不是憑空的。多了解源文化，可以幫助你少走彎路，少進死胡同，踩在前人肩膀上往高處爬，何了不爲？有人說我(wǒ)(wǒ)完全不接受前人的某某主義、某某風格，走自己的路。殊不知(zhī)，你現在抛開(kāi)一(yī)切所走的路，前人可能早在一(yī)個世紀前就走過，而且這條路被曆史承認爲行不通的。浪費(fèi)精力，又(yòu)浪費(fèi)時間，得不償失。“了解大(dà)同，才能獨走邊緣。”

　　當然，多學源文化的優點不僅囿于此，那是在與大(dà)師們的思想溝通，借助大(dà)師的頭腦去(qù)思考問題。不是學他們那樣思考，而是學會如何思考。

　　我(wǒ)(wǒ)把信息、源文化統稱爲“現有素材”。設計師與這些“現有素材” 的關系相當微妙——若即若離(lí)，泾渭分(fēn)明。既要時刻注意其動态，關注它，學習它，又(yòu)要在某種時刻徹底抛棄它，忘得一(yī)幹二淨，絕不藕斷絲連。這種時刻，就是設計師在從事某項課題設計，完成某套方案時，這時需要抛開(kāi)一(yī)切“現有素材”，正如前文所說的“ 保持一(yī)方自己的天空，獨立思考。偶爾把自己封閉起來，做一(yī)做‘井底之蛙’”這時的翻閱、啓發，隻能牽絆靈感的産生(shēng)。因爲平時的關注在大(dà)腦裏早已進行了分(fēn)解、整合、重組，成爲了一(yī)種潛意識，是奇珍異寶。一(yī)旦設計時，它們就會源源不斷地被激發出來，厚積薄發，成爲了屬于設計師自己的寶貴财富。

　　設計說難不難，說易不易，可能這就是它的妙處所在

信息來源:非常視覺